有一部好莱坞以赛车为主题的系列电影，就叫这个题目。

　　马年马语——马到成功、万马奔腾、龙马精神、一马当先、天马行空……我想，速度与激情，正好恰如其分地点出关于马的，或许也是马年的两大元素。

　　就引用这一题目，在农历马年的伊始，面对《澧兰》的作者与读者们，聊些写作上的话题。

　　首先，值得向大家通报的，便是《澧兰》2013年4月15日刊发的桑植籍作家谢德才的散文作品《张家界看“海”》进入《2013中国散文排行榜》。其排行榜是由中国散文协会的资深专家在跟踪年度各种报刊发表的散文作品的基础上，依据艺术性、思想性、专业性的评选原则，经过反复斟酌和研究，披沙拣金，从浩如烟海的散文作品中选出来的，一共才60篇。

　　《张家界看“海”》为何能进入散文专家的“法眼”而进入中国散文排行榜？正好印证一位著名编辑家说过的话：好文章都是尽力在两个方面出奇出新，或是题材，或是写法。写张家界风光的文章千千万，而谢德才的这篇文章似乎不是占的题材优势，但他的一个“看‘海’”，便有了一个新奇的视角，可能是这篇文章从众多山水散文中脱颖而出的理由。

　　这篇文章中，作者写的不是大海，而是像大海一样的歌海、绿海和人情似海。行文中，让读者听到了作者从灵魂深处发出的独特的震撼人心的声音。

　　想来真是不易。张家界的那片峰林，曾在三亿八千万年前才是海，由海而山，不知要经历怎样的沧海桑田？千百个作家或作者，就有千百篇关于张家界的散文，而独独《张家界看“海”》这一篇却进入《2013中国散文排行榜》，这得需要怎样的速度与激情呀？

　　这真是没了速度与激情！

　　其实，没速度也是速度，而将张家界看成“海”，自然是一种激情。只不过这种激情，是慢热型。

　　杜甫有诗云：“文章千古事，得失寸心知。”说明写文章是件严肃，甚至是神圣的事，从来就是不能草率的。所以，王嗣奭《杜臆》说：“此公一生精力用之文章，始成一部《杜诗》，而此篇乃其自序也。”

　　在什么都在强调速度的现代社会，就写作而言有一个共识：不管是写散文、小说，还是写诗，快，就并非好的品质。我知道很多很多的作家，以当代一些名家为例，他们都强调一个慢。余华写《活着》时，每天强迫自己只写500字。麦家曾调侃说：“速度，一群聪敏人送出的礼物，一阵风做的怪物，一条上去了下不来的贼船。”以中篇小说《最慢的是活着》获得过鲁迅文学奖的乔叶就以《慢慢活，慢慢写》为题，作为自己的经验之谈。以长篇小说《推拿》获得茅盾文学奖的毕飞宇，在接受中央电视台的访谈时说，他一天写作八到十小时，只能出产千儿八百字。

　　当然，也有写得快的。莫言可能是中国作家中速度最快的一个了。据说，他写的长篇小说《天堂蒜薹之歌》只用35天的时间，写《生死疲劳》只用43天。贾平凹也是个快枪手，他的《废都》只用一个月就完成草稿，高速度让他成为高产作家。他自《废都》之后，前后20年相继出版了《白夜》、《土门》、《高老庄》、《怀念狼》、《病相报告》、《秦腔》等长篇作品。

　　但即便如此，这些无论是质还是量都称得上顶尖级的写作者，他们并不以速度之快而津津乐道，莫言说：“（《生死疲劳》）看起来写了43天，其实可以说酝酿了数十年。”同时也有文学评论家对他们表示了质疑，《羊城晚报》就曾发表申霞艳的呼吁文章《作家，请把写作的速度降下来》。

　　国学大师季羡林先生说：“文人学文，一如俗世积财，须是闲时置下忙时用，切不可等到三节来至，债主临门，方去热乱。”

　　2006年获得过诺贝尔文学奖的土耳其作家奥尔罕·帕慕克说：“三十年来，我每天会独自在屋中度过10小时，坚持写作。而如果你只考虑那些尚属出色，发表了的文章，那么，我的成果还远远不到半页。”他又说：“为了使自己高兴，我每天必须服用文学这剂药丸……我每日的药剂，文学——倘若你愿意，也可以称它为每日的解瘾毒品——必须达到一定的标准。”

　　我们不妨把奥尔罕·帕慕克服用的“药丸”或“毒品”理解成他的文学的激情，其实他是在强调——激情，永远比速度重要。

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